说起TGA，可以称得上是“游戏界的奥斯卡”，2019年的TGA获多个奖项的游戏分别是宫崎英高的《只狼：影逝二度》、小岛秀夫的《死亡搁浅》和堪称年度黑马的《极乐迪斯科》。

这些获胜者的名字会被人铭记并进入史册，但其实有一些被提名的游戏虽然也很优秀，却因为这样或者那样的原因最终落败成为陪跑者。

这真是很可惜的一件事情，作为我们2019系列盘点文章中的一篇，今天这篇，我们选取了一些今年TGA上提名但没有当选的优秀游戏，试着分析一下他们没有上榜的原因，以及他们背后的那些工作室。

《天外世界》与黑曜石

《天外世界》可以说是2019TGA上最悲情的一款游戏，其共获得包括最佳年度游戏、最佳叙事、最佳表演和最佳角色扮演等四个重磅提名，结果最后却颗粒无收，连个安慰奖都没有。

但看一下在这四个奖项的最终得主你就明白《天外世界》这次输得不冤：分别《只狼：影逝二度》《死亡搁浅》和《极乐迪斯科》。

也就是说，《天外世界》输给了2019年TGA上最热门的三款游戏。

那么这款游戏究竟有哪些缺陷呢？先听我来说说自己的感受。

作为一个已通关的《天外世界》玩家，我必须说这款游戏给了我2019年最大的惊喜：在2018年TGA上首次亮相时，说实话我对其是没有太多感觉的：充斥着廉价感觉的人物建模，平淡无奇的战斗，让人感觉是一款缺乏卖点，只有情怀的2A级别作品。

在游戏上市之后，看到国外游戏媒体普遍给了8分以上的高评分，让人不仅对《天外世界》产生了好奇，再加上由于黑曜石被微软收购成为第一方工作室，微软第一时间将其放入了XGP，使得试错成本降到极低，我终于第一时间入手了。

玩上之后，真香！用几十个小时通关了主线，然后期待2020年的DLC。

不过平心而论，从一开始，我就知道虽然《天外世界》获得了最佳游戏的提名，但一定竞争不过《只狼》，因为这款游戏的缺陷实在是太明显了：廉价，赶工，低完成度，一看就知道是预算不高，做到一半就没钱了的作品。

为何会这样？这就要提到《天外世界》的制作方黑曜石工作室了。众所周知，作为CRPG界仅存的几家工作室之一，黑曜石曾分别帮生软和B社开发过《旧共和国武士2》《无冬之夜2》和《辐射：新维加斯》。

到了后来，因为发行商的各种挑剔，黑曜石被坑过几次之后发现代工这个活没想象中的好干，除开没IP不说，钱也没挣到多少。

可是另起炉灶自创IP也没那么简单，没有名气不说，开发一款CRPG需要几十个人少则一、两年，多则数年的努力，人力成本、房租水电都是钱，去哪弄这么一大笔的开发费用呢？

好在众筹网站横空出世，靠着Kickstarter，黑曜石成功的制作了《永恒之柱》和《暴君》。

到了《永恒之柱2》的时候，众筹也不好使了：团队不但要花很多精力去向参与众筹的用户汇报项目进展，还要为此付出一定的妥协，换句话说，创作没以前那么自由了。

更重要的是，《永恒之柱2》的销量远不及一代，大概只有前作的四分之一，很可能在这种情况下，作为一家小型独立游戏工作室，黑曜石高层只得决定将《天外世界》这款《新维加斯》的精神续作草草收场。

好在微软担当了白骑士的角色，微软需要第一方工作室来充实自己Xbox平台游戏阵容，黑曜石需要钱，双方一拍即合。

据黑曜石工作室创意总监Leonard Boyarsky在接受媒体采访时候透露，微软并没有干涉团队的创作自由，他的这番言论也证实微软确实说到做到。

黑曜石加入微软大家庭后，微软多了一家资深第一方工作室，而黑曜石也可以不用为金钱而烦恼，可以安心创作游戏，算是双赢的结局。

《地铁：逃离》与4A

《地铁：逃离》开发商4A Games 2019年可以说是流年不利，年初游戏发售时因为发行商Deep Silver“贪图”Epic Games的补贴而将PC版临时转换平台，结果让4A Games和游戏本身承受了不少玩家的怒火。

到了年底，《地铁：逃离》又在TGA上不敌《鬼泣5》，没能拿到最佳动作游戏的大奖。

与《地铁：逃离》有同样命运的FPS游戏还有The Coalition工作室的《战争机器5》，只不过The Coalition有个有钱爸爸微软，这是4A Games比不了的。

况且《战争机器5》虽然比起上一作有很多的改进和改善，并引入开放世界等元素，但说起游戏品质，并比不上《地铁：逃离》，前者没有获奖，情有可原。

所以到底《地铁：逃离》是在哪方面输给了《鬼泣5》呢？两款游戏的类型并不一样，无法简单的加以对比，但销量可能能说明一些问题：根据Capcom公布的财报，《鬼泣5》的全球销量达250万套，且公司预计还能再卖出100万套。

而《地铁：逃离》的具体销量数字，Deep Silver没有公布，这就很能说明一些问题。

说完游戏本身，再来说说其背后的工作室。在2014年时，因为俄乌冲突，4A Games将一部分开发者从基辅搬到了马耳他，为了躲避战乱，这些创意工作者们不得不背井离乡，这是一件多么让人无奈的事情。

与4A Games有着类似遭遇的还有《极乐迪斯科》的开发商ZA/UM，这个我们留到后面再讲。

《战争机器5》与The Coalition

作为一个已经延续了十多年的IP，《战争机器5》相比前作的变化还是挺大的，其为了迎合新一代玩家的口味做了很多大胆的尝试，例如引入开放世界元素，甚至连名字也从Gears of War缩短成为了Gears，试图让品牌更年轻化，丢掉过去的包袱，轻装前行。

客观来说，这些改变还是非常成功的，但本作的剧本依然遭到很多玩家的诟病，特别是结局强制二选一让人感觉特别的突兀，因此在2019TGA上虽然获得了三项提名，但最终一个奖项也没有拿到。

不过因为备战下一代主机，有感于本世代因为第一方游戏不敌索尼的现状，微软当前还在大力扩充第一方工作室阵营，在2018-2019年收购了包括开发《地平线》系列的Playground Games、《废土》系列的inXie、黑曜石、Double Fine等多家工作室。

在这样的大背景下，可以预计The Coalition的日子会越来越好。

独游中的陪跑者

实话说，在2019TGA的最佳独立游戏提名中，《巴巴是你》和《武士零》都算得上是非常优秀的，《捣蛋鹅》也因为通过一众主播的传播而具有非常高的知名度。

这三款游戏最终落选，只能说因为其竞争对手《极乐迪斯科》的实力太过于强劲了。

由于《极乐迪斯科》暂时还没有中文，作为一款主打剧情的游戏，因此国内玩家对其关注度并不高，在此我们先向不熟悉的朋友介绍一下，不涉及剧情，大家可以放心往下看。

首先，《极乐迪斯科》的美术风格非常的独特，就像一幅精美而又浓郁的油画，让人一看就留有强烈的印象，也使得游戏具有极高得辨识度，让其从一众独立游戏中脱颖而出。

其次，作为一款“硬汉风格”侦探游戏，《极乐迪斯科》的题材受到西方游戏媒体特别的偏好，再加上游戏独特新颖的核心玩法机制，使得玩家和媒体纷纷给予其很高的评分：例如游戏在Metacritic上的得分为91分，在Steam上，好评率高达95%。

媒体方面，IGN给了游戏9.6分，PC Gamer给了92分。这样一个强大的对手，其他提名者输得并不冤。

但无论是从画面还是内容或是游戏的体量，《极乐迪斯科》实际上看上去更像是一款商业游戏，将其划分到“独立游戏”品类之中，说实话对其他提名者是不太公平的。

《极乐迪斯科》与ZA/UM

《极乐迪斯科》并非失意者，相反，它是2019TGA上最大的黑马：在2019TGA上共获得四个奖项的提名，分别为最佳游戏叙事、最佳角色扮演游戏、最佳独立游戏和最佳新晋独立开发者，而最终这四个奖项全部都被它拿下。

如果某款游戏“不幸”与《极乐迪斯科》一同获得了今年TGA的某个提名，那么很抱歉，其注定只能成为一名陪跑者。

在这些陪跑者中，不乏《最终幻想14》《王国之心3》《怪物猎人世界：冰原》《死亡搁浅》等大公司的大作。

既然如此，为何在文章的最后要说到他们呢？前面我们有提到，因为其游戏背后的开发商有着与4A Games类似的遭遇。

《极乐迪斯科》的开发商ZA/UM来自爱沙尼亚，与乌克兰一样，爱沙尼亚也是苏联加盟共和国，在苏联解体后独立并加入北约。

爱沙尼亚同样与俄罗斯有边界纠纷，两国曾多次指责对方派遣间谍暗中活动。作为一个曾经被前苏联吞并，只有130万人口小国的国民，爱沙尼亚人对俄罗斯有着天然的恐惧，而克里米亚被俄罗斯吞并的事实则加深了这种恐惧：国力要强大得多的乌克兰尚且无法和俄罗斯对抗，就更别提爱沙尼亚了。

在这样紧张的氛围下，ZA/UM工作室成员们精神紧绷，无心工作，最后团队决定效仿4A Games，将部分团队成员搬到伦敦办公，并把数据中心从爱沙尼亚迁到了卢森堡，以防万一。

《极乐迪斯科》就是在这样背井离乡的情况之下开发出来的，还好他们最终成功了，使得这个带着些许悲伤的故事有了还算不错的结局。

最后

2019年已经过去，21世纪的第三个十年即将开启，这些天知乎上一个段子正流行：“20后即将诞生，以后不知他们看90后的方式是不是就像90后看60后一样。”

时光如白马过隙，然而游戏不老，祝大家在新年里身体倍棒，心想事成，我们来年再见。